矩阵调音台和数码调音台的区别

矩阵调音台和数码调音台的区别

    （一）矩阵调音台的通道控制流程
1 p% @3 J% k7 A( l( b  m2 K3 ]. m! p
5 @2 _' N" G: Z4 n' N    矩阵调音台属于音乐调音台，音乐工作者通过这种矩阵输出，可创作出不同风格的音乐。它与一般调音台的区别只是增设了矩阵母线，各种声信号可以单独编入矩隈母线，从矩阵母线送出的声信号，经过混合放大，分成多组，每组信号大小可调，然后混合，混合后的信号通过矩阵输出进行大小调节，隔离放大，最后送出矩阵声信号。
( d* n8 P& i4 q4 z+ v$ V( C
    各个输入通道，在其推子后都设置了进入矩阵母线的按键，在矩阵母线上截有不同类型的音乐信号，例如：某一输入通道输入鼓声信号，在矩阵母线上1载入鼓声，将该路上的M1按键按下。某一输入通道输入笛子声信号，在矩阵母线2载入笛子声，将该路上的M2按键按下。某一输入通道输入小号声信号，在矩阵母线3载入小提琴声，将该路上M3按键按下。某一输入通道输入小号声信号，在矩阵母线4载入小号声，将该路上M4按键按下。这样，调节矩阵输出前的16方阵的调节钮，便可以在矩阵输出端产生不同乐音为主体的演奏音乐。
2 j6 l% i  e/ H3 e3 p
6 g2 h# ~0 o3 {. A    （二）数码调音台的功能键及其信号流程

' c$ |! ^( r, J9 M  T. @% d9 ^% [    数码调音台的噪声低，失真小，支持MIDI传送，易于实现自动控制和遥控。下面以日本YAMAHAO2R为例说明其功能及其信号流程。

7 k* n* q+ l* h+ p' U. g    1.输入通道部分

5 T+ I" \: v; k) X- b; x" j, p7 r8 u% W    （1）输入模拟控制：

    ①+48V按键：给电容话筒提供幻象电压。
4 e' H6 v/ x. _- Q7 D
, M9 h# Z" o% U, [7 a2 r( R    ②A/B选择键：弹出A，接卡侬插头，按下B，接大三芯插头。
* d% R2 i# T9 G2 e+ h3 u
2 f$ d5 w# L1 L2 Q" H    ③PAD键：定值衰减，按下此键，将输入信号衰减20dB。

    ④Gain旋钮：调节输入信号放大量。

    ⑤Peak指示灯：发亮时指示输入信号太大，进入调音台后失真。
# c9 K: g; X! x, R; \
5 T; }8 C2 i8 L) @    ⑥Signal指示灯：批示输入信号。
, H  v' I- v) _% l+ w) \, O+ [" J  |) R
    模拟信号经过这些元件后，通过A/D转换进入数码状态，内设数字倒相、数字衰减、数字延迟和数字动态处理等单元电路。

    （2）衰减电平控制（见图1-7）：
* f* u; }2 ?# o7 c
% m) h; _4 }  H( j( y    ①旋钮：控制磁带返回的大小。

    ②SEL键（选择键）：选择输入通道。

    ③On键（接通键）：选择该通道打开。
! u/ N# S4 |! S; q1 ~6 i9 n9 Z
    ④Fader（推子）：输入通道衰减器。
2 A- r; I0 u& @& X! t
    ⑤Flip键（交替键）：按下它，上面的旋钮、SEL、On键与下面的推子、SEL和On互相对调。
4 c/ ^9 z  _4 l) X' Z6 c
8 S8 {# d' i' C7 f7 P+ q    2.母线、控制以及显示部分

    （1）显示接收：

    ①结构键：
+ _9 y5 K5 V1 I/ I! P- G# W1 N
4 E8 l7 I( ^4 {( `: g    ·SceneMemory——场景记忆键，用于场景的编辑、存储、调出。

    ·DigitalI/O——数据输入、输出键，用于设置字同步时钟的连接结构和时钟频率。

: ^% l+ y0 ]; z! U    ·Setup——设定键，用于激励独奏监听及定义系统操作优先权。

$ Z  j% O% ?% i% O; P    ·Utility——多功能键，检查振荡器的设置、电池和通道状态。
4 X+ `  Y  ~, b* R9 K& @8 Q- c# i- i
    ·AutoMix——自动混音键，用于激励调音自动化。
5 W- N8 z; o# D4 A! A( U8 T2 n9 F
    ·Group——编组键，用于输入通道推子编组和哑音编组。

    ·MiDi——电子乐数字接口，用于MiDi通道的设置和功能设置。

  a9 }7 D. I6 U! K·Pair——配对键，用于输入通道立体声配对。
( [7 P! w; i+ g1 p1 Q' r
" V4 S' z/ |; ^8 ]! C+ j    ②混合键
: x6 Y6 X- k' H0 d0 D) a5 }' Q
9 c2 f3 b  _7 `2 Z$ \6 a8 f1 G    ·ф/ATT——倒相/衰减键，用于输入通道的倒相和电平调节。
' ]$ }8 n6 G  S/ G9 {
3 M! U7 K5 p5 t. p- u    ·Delay——延迟键，各通路的信号延迟，用于补偿信号传输产生的延迟。
% _  F1 d( v# k4 n, {. Z4 b1 i
    ·PAN——声像键，调节各通道的声像。

* G# u3 R3 h+ ~; E: U    ·Routing——混合母线选择键，用于输入进入混合母线的连接。

    ·Meter——表头指示，用于各通道的电平指示。

    ·View——通道总览键，用于所选通道所有调节参数指示。
" j- g9 b( j$ A& _% R# I0 {) ]' r
  J, v1 a+ q+ c! J  p- y5 X    ·EQ——均衡键，用于选择通道均衡特性曲线显示及调节。

    ·Dynamics——动态处理键，用于通道的压、扩动态处理。
  w8 o% F+ `, t
    ③辅助键：AUX1～AUX8，用于调节各通道辅助母线电平，其中AUX1～AUX6可用于外接效果或监听，AUX7～AUX8则是两套内置效果母线。
! f, p) M$ N2 N1 N
" z' }- T% w+ u5 W    （2）被选通道控制：
9 K; l" n5 K- G1 {4 a
* r0 H4 |, u/ O& D& Z    ①输入母线选择：将所选通道编入1～8编组母线和立体声母线（ST）或第1～16路直接输出。

    ②输入辅助母线选择：将所选通道编入辅助母线，（不能同时选两路辅助），同时配有辅助母线送出电平调节。接通其开关，便可进行。

1 Y) V, A# n8 |6 W; D- [    ③声像控制：右边旋钮为声像定位旋钮，旁边由发光二级管显示分布位置。左边为分配到编组母线1～8以及左右声道母线上的幅度值按键。当用于第17～24路时，必须用这些键单独调节，因其左右通道有独立的PAN。

7 N1 N: _; Z7 ?, |2 ]    ④均衡调节：EQOn为接通均衡键，EQ调节有四个频段和三滤波器。Low/HPF键用于低频均衡或高通滤波；L-Mid键用于中低频段均衡；H-Mid键用于中高频段均衡；High/LPF键用于同频段均衡或低通滤波。右上角旋钮用于对品质因素Q值进行调节，范围为10～0.1，调节值由旁边三位数发光二极管显示出。右下角为增益调节旋钮，范围为21Hz～20.1kHz,调节值由旁边三位数发光二极管显示出。右下角为增益调节旋钮，范围为—18dB～+18dB,由旁边的三位发光二极管显示出。四个频段参数的调值范围虽一样，但在低、高频段上Q值调节可选峰值和架式两种均衡特性，增益旋钮则转成滤波器的开关。

    （3）参数选择和控制：
$ r* V; c1 N* M4 p  J" r. u: r6 R
    ·SceneMemory(场景记忆)——▲和▼键改变场景记忆页数。

    ·Store(存储)——将当前调音参数群存入场景存储器内。

( w$ u1 s  N$ ]; x4 S    ·Recall(呼叫)——调出场景存储器里的参数，并将其恢复到调音台上。

    ·Cursor(游标)——用于液晶显示屏上的光标移动（其作用如鼠标器）。
  L/ R- F- p1 \  M: N/ R& Z: i, S% s1 H# O
7 A% j. p0 u; {! X/ }·DataWheel(数据轮)——用于调变参数值。

1 P: h$ \. o7 z    ·Enter(回车)——用于确认输入的选项和参数
: i' t  {. [9 U$ U2 J6 {: f, v$ @
" O) h2 f, h2 C4 l: J- G7 w    从入门到精通玩转调音台(4)
  ], {* f% ~2 w- A# ^& P* q) W
    （4）显示部分：
' W/ V6 A( P! q6 z2 ]
    ①SceneMemory(场景记忆)——用两位发光二极管显示数字。

    ②FaderStatus(推子状态)——用于显示输入推子状态。AUX灯及,2,3,4,5,6,7,8灯表示该推子控制着进入辅助母线1,2,3,4,5,6,7,8的电平。
7 X. ?. ~3 z. a5 z* d
% h- G! d1 h, n) U( G, o+ l6 s    ③SelectedChannel（所选通道）——三个灯表示所选通道状态。Mic/Line为话筒线路输入状态。

; t' }4 w6 V  z6 wTapeRTN为磁带返回状态；Output为输出状态。
* b$ D4 Z1 W0 Z; {8 R, u
    ④液晶显示屏——用于调节控制参数以及各种图形显示。

    ⑤左、右声道主输出的电平显示。
2 L- Q/ `0 B4 B* D- M; d% K6 q; v7 _
    ⑥Contrast(对比度)——用于液晶显示屏的对比度调节。

    3.监听与输出部分（包括对讲、监听输出，见图1-12）：

/ o9 F; q2 q" ]# k% x    ·Solo（独奏监听）——监听总开关。它与各通道上的On键配合使用。

5 y  Z4 d& L4 x/ g, I9 V    ·ControlRoom(控制室按键)——用于音控室声音控制。

- \/ `6 q9 q0 X! W    ·T/BLevel(对讲电平)——调节对讲音量。

    ·PhonesLevel(耳机电平)——调节耳机音量。

    ·StudioLevel(演播室电平)——调节演播室键组的电平。

' k7 k! M6 \: x  E' J7 [    ·C-RLevel(控制室电平)——调节控制室键组的电平。


( O# ]$ O% e- T3 f4 }( S4 h& ]
' ^- o6 `9 E* H8 ?; n1 q( ~9 U0 P    2TR-D1┐

, N! I  Z# D% X' F) p1 j+ S5 N' ]# s    ·2TR-D2│——2轨磁带数字信息。

6 q2 s; c7 F( Z    2TR-D3┘

6 J! d. [7 y! k& r# x, Z/ ~2 Z/ W; J    2TR-A1┐

4 a2 O1 w+ ]6 W/ g    ·│——2轨磁带模拟信息。

    2TR-A2┘

3 l9 Y  x. O$ X! i( V

$ b" t) E7 ?  N3 ~3 ]    ·Slate(记入)——将对讲话筒声记入磁带记录的起始端，以示认别。

    ·Mono(单声)——监听单声。
- T4 \' V; `9 k7 ]2 `: m9 N5 [0 d
4 w" g& F+ C: T, ]( t0 y# b! e    ·Dim(Digitalinputmode)——数字输入模式。

    4.说明
0 X/ W  a% N2 y/ L8 {; }  p2 s
3 E0 @' l% I6 ?. D! c4 [    （1）日本YAMAHAO2R的模拟输出有：立体声输出、演播室监听输出、控制室监听输出和辅助输出。数
2 _' C) s8 ?% ]# f
6 ?( d; }/ k. Z! P& N# t字输出有：数字立体声输出、MiDi输入输出和转接。
* v& \  e% o1 x, i8 r! q; [0 m+ S5 k
# j4 w; z, o9 v% ?2 b8 U2）可对输入输出通道作动态处理，对声音信号的幅度进行技术处理，包括：压缩、扩展、噪声门等，用于改善声信号质量。

    （3）设置的辅助母线7和8作为内置效果处理，其内置效果跟常用效果机一样。
3 Y$ {: E% q' t% l3 J7 g. {# R
    （4）可以实现自动化调音操作，通过回车键和游标键组合进行。只要在显示接收部分按下AutoMix键，在液晶显示屏上选取自动混音主屏AutomixMain页面即可。
% P, |8 R8 s' m0 q0 l6 Z% \: R( G
    （5）自动调音录放系统需要时间码，使场景录放与磁带录音机走带同步。本机支持3种时间码同步系统，即SMPTE码，MiDi时间码（MTC）和内部时间码（INT）。
: u  x5 V3 R# |
6 P5 ?" J4 b, v! Y6 q6 a, h3 x, J    （6）数字输入信道设有加重状态处理，对磁带录音机的录制有去预加重处理。
0 h3 T; k) c+ X' ~1 H
    （7）设有MiDi控制系统，对调音台进行遥近代和数据信号的传输。MiDi参数的设置有3种：MiDi设置、MiDi程序变化分配和MiDi数据处理。

    （8）&,nbsp;若程序混乱，部分或全部操作功能失控，可进行初始化处理。按Cursor上的左键，然后开机，液晶显示屏给出一确认的信息对话框，用Cursor键选取Execute(执行)项，按Enter键，即可完成。

    调音台教程（二）

    功率放大器简单功放，在扩声系统中功放起着重要作用。它将音频的电压信号转换成音频功率信号，驱动扬声器发声。由于工作在音频区段，所以也叫音频功率放大器。其输入端连接声源泉信息或其他音响设备输出的声音信号，后的问题。
6 @$ _0 ?/ x5 W$ F9 \3 [+ L( T
* n! R5 _$ O9 e4 u5 ~* D    一、功放的组成
# o: l) ~  a% Y% [8 m
1 m/ `3 G! l* @" J4 k2 r    功放一般由三个部分组成：前置放大、驱动放大、末级功率放大。专业用的功放把这三部分一起安装在同一机箱里，而发烧级功放，往往把接扬声器负载，为保证功放长期稳定可靠地工作，放声音质好，其中间存在着最佳接配前置放大与驱动放大组成一体，叫前级，末级功率放大单独成为一级叫后级。
3 x9 p, p2 |+ O" G) s
. |) a) Y- ^! F    （一）前置放大

    前置放大处于功放最前端，与前面来的信号源起匹配作用，通常由共集电极电路或射出输出器构成，其输入阻抗高（大于10kΩ以上），可以将前面来的声音信号大部分引进来；其输出阻抗低（10Ω以下），可以将信号大部分传送到下一级驱动放大器中，传输系数大。同时，它又是一种电流放大器，可以将声音电压信号作初步电流放大。

    三、功放末级功率放大器的输出形式

    专业功放末级功率放大器常用的输出形式有三种：即OTL（OutputTransformer   Less）、OCL（OutputCapacitorLess）、BTL（BalanceTransformerLess）。这三种输出形式的等效电路。

4 o- r$ n' c  F: \* Q. p, X# U  h4 h: \对于OTL电路，它属于无输出变压器的单端推挽电路，其特点是单组电源供电，在两个异型配对的大功率晶体管的串接端接有一个充电电容C，当正半周信号输入时，上边管子导通，电容C充电。当负半周信号输入时，充电电压维持下边管子导通。于是全信号电流都通过负载扬声器，扬声器负载阻抗RL直接接在两大功率晶体管的串接端上，串接端的直流电压相对于地必须为零。全信号电流流经扬声器，扬声器负载RL成为两个晶体管的射极直接负载，在阻抗上匹配。对于BTL电路，它发球无平衡变压器输出的桥式推挽电路，图中所示的是两个OTL构成的桥式推挽，同样，也可以由两个OCL构成桥式推挽。其特点是单组电源（对两价目OTL构成而）而或两组电源（对两价目OCL构成而言）供电。输入端A和B必须同时提供两个等幅度反极性的信号，扬声器串接在两候车室异型功率管串接端上，形成桥式，两个对角线上的功率管同时导通。由于扬声器负载RL串接在桥上，成为导通功率管射极负载，在阻抗上匹配。
0 k% b$ H: f0 p- I  }6 k
    目前，市场上销售的专业功放一般均为OTL或OCL形式，有时同一厂家的不同系列产品，有采用OTL的，也有采用OCL的。每台专业功放由两个独立的功率放大组成，分别提供左、右声道功率放大，或声道1、声道2的功率放大。同时，在功放的后盖板上加上装有工作模式（mode）切换开关，通过这一开关，将两路的末级功率放大构成一种桥式推挽输出。实际的连接方式。 一台功放中有两个独立的功放部分，分别由前置放大，驱动放大以及末级功率放大组成，当工作模式开关接立体声（stereo）模式，左右声道信号分别送入两路功放，各自接放相应的扬声器，单独放声。这种放声方式适用于卡拉OK厅、多功能厅、音乐厅。当模式开关接桥式单声（BridgeMoNo）模式，右声道信号不能进入末级功率放大级，而左声道信号经前置放大后分成两路，一路进原来的驱动放大级的正极性输入端，从A端输出，作为桥式的输入信号。另一路进右声道上的驱动放大级的负极性输入端，从B端输出，作为桥式另一输入信号。这样，A、B两端的信号来自同一信号源，经相同放大量、不同极性输入端的两个驱动放大器分别送出信号，所以，构成了等幅度反极性信号，使左右两边的末级功率放大器进行桥式工作，两个扬声器串联后，连到桥路上。显然，两个扬声器放出声音是单声。这种放声方式适用于Disco厅、交谊舞厅或背景音乐放音。若用一只扬声器接在桥路上，这时桥式推挽输出功率设为W，由于A、B端加入等幅反极性的信号，两个对角线功率管同时导通，忽略功率管的内阻，那么，在桥路上有2倍于单端推挽输出的电流，扬声器负载两端的信号电压便是2U，因此，也就是说用一只扬声器接成桥式推挽，扬声器上获得的功率是单端推挽获得的功率的4倍。这种连接很容易将扬声器烧毁。如果将两只扬声器串联，然后接成桥路，桥路上的阻抗为RL+RL，桥式推挽输出的功率，即两只扬声器串接后，接入桥路，形成桥式推挽，所获得的功率是单端推挽输出功率的2倍，分配给每只扬声器的功率为W0，仍然是单端推挽的功率，这时，扬声器工作不存在问题。

    四、功放的匹配
$ Q6 u  p, t/ l; I0 m' w
+ z5 m( u6 \# K, k, [& i    功放的最佳工作状态是前后的匹配，也就是输入端应与信号源相匹配，输出端与扬声器负载RL相匹配。在此情况下，功放的功率效率能得到充分的发挥，功放能长期可靠地运行，传送功率高，声信号不失真，一般输入端的匹配比较简单，通常信号源的输出阻抗在600Ω左右，而专业功放的输入阻抗大都在10kΩ以上，显然，信号源的输出信号大部分都能输入到功放的前置放大级上。功放的输出是声音的功率信号，这些功率信号能有效地不失真地传送到扬声器上，转换成声音，这里涉及到以下几方面的匹配问题。

* x; [6 {; @% P+ Y7 E. h1.阻抗的匹配
, z# r3 ]" {2 {4 {
    把功放看做一个等效电路，其输出阻抗为R0和扬声器负载RL形成电流回路，回路上的作用电压U，负载RL上的电压即输出电压为U。

    负载上获得的功率在什么情况下负载两端能取得最大的功率？很明显，把W当做函数，把RL当做变量，求W极值，便会得到R0=RL时，W最大，也就是说，扬声器要获得功放的输出的最大功率，条件是：扬声器负载阻抗应等于功放的输出阻抗。若扬声器负载阻抗大于功放的输出阻抗，功放的功率不能得到很好的传送，导致内热增加，影响功率管工作稳定性，甚至会因过热而损坏。若扬声器负载阻抗小于功放的输出阻抗，输出的功率信号失真，功率管内部耗损功率急剧上升，会过度发热而烧毁。所以，只有满足上述阻抗匹配条件，功放才能正常运行。
0 h& ?" I, u7 R5 Q& h
    2.功率的匹配
" Q( c. j, |0 z* g* G3 i
    在满足功放阻抗匹配的条件下，若功放输出的功率大于扬声器长期可靠运行的额定功率，扬声器虽能得到最大功率，但必然使扬声器音圈发热，机械性能被破坏。若功放的输出功率小于扬声器的额定功率，扬声器发声功率不能充分发挥，还可能引起发声频段变窄，辐射声音不平衡。因此，必须使功放工作时的输出功率等于扬声器的额定功率。即功放的工作功率等于扬声器的额定功率，这是功放功率匹配条件。功放经常运行在音乐信号下，而音乐信号的起伏是很大的，就一般音乐而言，音乐峰值功率是功放的额定功率的4倍，为了使功放长期可靠地运行，须让功放工作时留有储备量，功放的储备量定义为：功放的最大不失真功率P0定义为：在负载8Ω时，总谐波失真不大于1%的条件下，功放所输出的连续正弦波功率。而功放的额定功率则取为功放最大不失真功率的一半，即P0/2;功放的储备量可取3～8，如果取3，则可以得到功放的工作功率=2/3×功放的额定功率，也等于扬声器的额定功率。此关系式可作为音响工程配置扬声器额定功率和功放的额定功率的关系式。

    3.阻尼因子

    功放的负载并非纯电阻，而是扬声器音圈，音圈有一定的电感，是感性负载，其阻抗值与信号频率有关，输出信号能否得到很好的输送，牵涉到输出路的阻尼问题，阻尼因子（或叫阻尼系数）定义为：扬声器负载阻抗/功率管的内部电阻（含接线线阻），这个比值愈大，说明扬声器振动阻尼快，功率管工作状态愈稳定，通常大于200:1。
+ _; H7 x( v1 E$ n/ O4 k( N
( v! e7 D( z$ g3 x9 U    五、使用功放的注意事项

$ x; @$ x3 T. p1 H- \! v    功放本身的操作功能键很少，操作极为简单，通常只要将电源开关打开，便可进行工作。但它前面接的是信号源，后面接的是扬声器负载，前后操作不当，对功放危害甚大，因此，使用时应注意以下几点：
8 U7 {% v9 g% u% z# {- [" T7 ^. E
6 l/ j3 ]& N$ _& F2 r; l（1）功放接放扩声系统中，开机时，先开启其他音响设备，最后打开功放。关机时，先关闭功放，后关闭其他设备。这样，可以避免因开、关其他音响设备产生脉冲信号，使功放过载，烧毁功放或音箱。

（2）功放工作时，音量（在调音台上控制）由小到大，直到适中。关闭时，音量（在调音台上控制）由大到小，然后关闭。
% l2 E5 m7 e- W; R/ }7 \  q& v( a
, a4 r; l  w+ K* U! R9 N（3）功放工作过程中，不能任意更换功放的工作模式或扬声器负载，否则容易损坏功放。通常是先确定功放的工作模式，根据工作模式，接好音箱扬声器负载。
- p1 W1 s* x5 b- w, Z8 v+ I1 l
（4）功放工作过程中，不能任意更换扩声系统中各音响设备的插头，包括调音台的插头。否则容易产生脉冲信号，经功放后形成功率脉冲，直到引向音响的高频头，使高频头烧毁或使功放过载而损坏。
7 V8 e7 h3 h) D" A" Q8 g
8 @- n2 T$ @( h$ {4 F6 B) [