1. 不够丰满，再加一轨1 e5 R B" a, u) e/ p
结果加上去的不是丰满，而是堵塞。就如同火不旺就加柴一样，加多了反而会把火闷死。
2 g! S4 ~9 b* d' G, z U 【正确的做法】：检查目前已有声部的演奏方式是否已经发挥到了它本身应有的作用，让每个声部发挥最大功效，如果仍然不足，再考虑加声部也不迟。
! q: v9 V$ ]6 g. T0 r" F+ \' h 2. 不够宽广，加混响
8 w$ I: i& |3 w& p3 _& { 加混响如同娶老婆，没有更好，只有合适。听觉空间绝非只来自混响式的空间，更多原因来自于声部构成。
: H$ p. w) u4 ^9 ? 【正确的做法】：设计合理的声部结构，检查高、中、低各个频段是否有合适的声部在那一带活动，或者反过来，是否某一频段声部过多而发生拥堵。因为拥堵会将这一频段的空间堵死，形成实心状态，越加混响越糟糕。比如：贝司、底鼓、失真吉他是否发生了拥堵，如果有嫌疑，适当减轻其中某一声部的密度听听看。
6 i& _6 A) X2 c/ [ O2 {; `+ ~ 3. 力度绵软，加大演奏力度' b4 e! T1 ~: v0 Z" P) b- n+ `7 \# [- c
有理不在声高，四两可拨千斤。力量是相对的，有弱才有强。都很强=都很弱。
: m7 B. Q; ]# B 【正确的做法】：用弱的对比去突出强，良好的弹性才是真谛。所有的声部都不要有“抢戏”的心态，大家站好自己的位置，关键时候为“前锋”创造破门机会。严厉禁止所有队员都往球门里冲。# X/ K1 t* S, X2 e( B
4. 做的不够像，是因为音色不够好5 ]; O! z$ @4 Z5 J* x3 J( I5 t- R- M8 Q
拉不出屎来怨茅坑。固然，茅坑差到只能一只脚站立的时候，拉不出来也有情可原。但是，目前采样音色已经GB级别了，还嫌不够?总是惊讶的询问：你这是什么音色?! y, k; U/ D" w5 s" z
【正确的做法】：考察一下自己，你是否有足够的音乐表情信息;管乐器演奏是否留下了呼吸气口;声部本身是否有良好的句读感;你是否对此种乐器有足够的了解;你是否做到了扬长避短。记住，大师手里的东西，未必有你的多。6 w9 m4 O! t% R4 \4 o9 Z F
5. 高低频不丰满，加EQ
2 H _3 T! T/ g2 A n' p# X5 \ 恐龙MM画口红，充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜，加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足，指望后期缩混来弥补却惨遭失败，原因就在这里。+ Y, J8 k8 A4 B! m
【正确的做法】：声部构成是关键，检查一下贝司与中声部之间是否有断层，有的话，试试用吉他或键盘乐器来作补充，低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小，让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音，因为活动的声部更容易获得听觉的关注，这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。. G: P$ t2 X) L( X( h
6. MIDI，可以让它做真实乐器所做不到的事6 t* X$ t4 ]; D0 s6 h" ?
这一条不算是全错，但要慎之又慎。每一种真实乐器，虽然都有某些不尽如人意的局限，但是，它之所以存在于世上多年，就一定有他的合理性。同时，当一件熟悉的乐器声音响起的时候，大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听，如若与原本即成规则相差太远，就会造成虚假感，太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。
9 }9 ~, i( a) V$ w- H8 ~ 【正确的做法】：战略上藐视敌人，战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中，没有什么不可以。但是，要提高自己的美学审美能力，让自己的创造性举动获得有价值的美学体验，而不仅仅是天生牛犊。* u. f) z+ l/ w2 ~, e1 J2 ]; `/ ~; h Z
7. 弦乐人多才丰满
" i0 N9 _0 G0 C6 Q, X: l, B 人海战术啊?没戏。群感和丰满是两码事，一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子，那是为了造声势和响度，与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音，再试试4把小提琴演奏8个不同的音，哪个丰满?4 m$ {/ R: a1 \7 l6 G" |
【正确的做法】：要想弦乐丰满，写作是关键，对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱，分析一下不同写法所造成的不同听感，把大师的绝招学过来，怎样能松弛，怎样能强硬，怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节，眼光放开些，看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。! t* a7 u: T& s T
8. 中提琴没什么用，不用做了
, T! E+ t: H0 S3 w+ D, _. M 弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调，腰是关键。
5 ^- j2 `7 D. H0 X! x1 t7 B8 Z 【正确的做法】：大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音，就像一潭清澈的水所富有的重量感，小提琴负责营造水面上美丽的涟漪，而中提琴负责这两个层次的色彩衔接，否则，涟漪将会飘在空中成为烟雾，而不是水的一部分了2 E7 I+ g9 @) k# P7 f
9. 有了电贝司，就不需要弦乐的低音提琴了' |6 ` d6 A/ K& z7 H( S
这可不一定哦，要看具体情况。缺少低音提琴，会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。
; Z/ `( ?: c/ H/ v* v 【正确的做法】：比较轻飘的风格，可以考虑不用低音提琴，我曾经只用小提琴，中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话，低音提琴不可或缺，前提是，你要仔细认真的将它与电贝司写到一起，绝大多数情况下保持完全同度。
9 I4 R# Z; x& t* m$ s 10. 他这首歌旋律难听死了，根本没法编
# v" V! T' h7 `: b 对于教练，没有不好的球队;对于作曲，没有不好的歌词;对于指挥，没有不好的乐队;对于母亲，没有丑陋的孩子。
1 l4 Y1 ?* D) w8 s+ {6 L 【正确的做法】：心态最重要，能够妙手回春才是高手嘛。救人一命胜造七级浮屠。' _' K9 Z2 Z( n2 g' i
6 s1 n' h0 d* t" q% D3 H1 Q
|
