1. 不够丰满，再加一轨
; F& d+ M- `5 W9 _ 结果加上去的不是丰满，而是堵塞。就如同火不旺就加柴一样，加多了反而会把火闷死。2 U. \4 l0 B" u& a! B0 a$ L. M7 K' z
【正确的做法】：检查目前已有声部的演奏方式是否已经发挥到了它本身应有的作用，让每个声部发挥最大功效，如果仍然不足，再考虑加声部也不迟。
! y$ ?8 f! T! f B 2. 不够宽广，加混响* [- T2 W8 k! {# b( x5 \ y2 z
加混响如同娶老婆，没有更好，只有合适。听觉空间绝非只来自混响式的空间，更多原因来自于声部构成。) u$ b5 ?( l5 S: u7 m6 l! g& J% J
【正确的做法】：设计合理的声部结构，检查高、中、低各个频段是否有合适的声部在那一带活动，或者反过来，是否某一频段声部过多而发生拥堵。因为拥堵会将这一频段的空间堵死，形成实心状态，越加混响越糟糕。比如：贝司、底鼓、失真吉他是否发生了拥堵，如果有嫌疑，适当减轻其中某一声部的密度听听看。
8 b, Q c% y {0 H; n! J 3. 力度绵软，加大演奏力度
' u6 S; ]- K. i& c5 h* ?& k$ w 有理不在声高，四两可拨千斤。力量是相对的，有弱才有强。都很强=都很弱。, g/ m/ f/ u0 \" H
【正确的做法】：用弱的对比去突出强，良好的弹性才是真谛。所有的声部都不要有“抢戏”的心态，大家站好自己的位置，关键时候为“前锋”创造破门机会。严厉禁止所有队员都往球门里冲。+ u1 M p/ @: |+ {6 n/ j7 Z
4. 做的不够像，是因为音色不够好
' V- N; W! H g2 Y/ P# N3 f8 ` 拉不出屎来怨茅坑。固然，茅坑差到只能一只脚站立的时候，拉不出来也有情可原。但是，目前采样音色已经GB级别了，还嫌不够?总是惊讶的询问：你这是什么音色?; L5 \$ M' e/ e' d
【正确的做法】：考察一下自己，你是否有足够的音乐表情信息;管乐器演奏是否留下了呼吸气口;声部本身是否有良好的句读感;你是否对此种乐器有足够的了解;你是否做到了扬长避短。记住，大师手里的东西，未必有你的多。7 H0 ^* O' z M4 z2 ~
5. 高低频不丰满，加EQ
7 M" E. U- ~( |# d3 _' T 恐龙MM画口红，充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜，加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足，指望后期缩混来弥补却惨遭失败，原因就在这里。
+ C& u! l. M1 f* C" x0 A; ] 【正确的做法】：声部构成是关键，检查一下贝司与中声部之间是否有断层，有的话，试试用吉他或键盘乐器来作补充，低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小，让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音，因为活动的声部更容易获得听觉的关注，这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。0 x1 T1 i5 }) p
6. MIDI，可以让它做真实乐器所做不到的事7 W) M, Y3 G4 T2 H+ O5 i
这一条不算是全错，但要慎之又慎。每一种真实乐器，虽然都有某些不尽如人意的局限，但是，它之所以存在于世上多年，就一定有他的合理性。同时，当一件熟悉的乐器声音响起的时候，大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听，如若与原本即成规则相差太远，就会造成虚假感，太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。2 t+ o; U5 p! m% z8 ?7 ?
【正确的做法】：战略上藐视敌人，战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中，没有什么不可以。但是，要提高自己的美学审美能力，让自己的创造性举动获得有价值的美学体验，而不仅仅是天生牛犊。* f) p1 ]4 s! a- L
7. 弦乐人多才丰满
: [! X: {) w, ?9 Q; z; b: S- c V# q 人海战术啊?没戏。群感和丰满是两码事，一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子，那是为了造声势和响度，与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音，再试试4把小提琴演奏8个不同的音，哪个丰满?
; C2 a* M" l+ Z4 b% L4 L* f1 u 【正确的做法】：要想弦乐丰满，写作是关键，对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱，分析一下不同写法所造成的不同听感，把大师的绝招学过来，怎样能松弛，怎样能强硬，怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节，眼光放开些，看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。# Q- E! d( B5 M" r6 T8 C
8. 中提琴没什么用，不用做了
5 e7 i4 Y8 C7 M3 o% W 弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调，腰是关键。
, {4 F- r9 D6 J. n 【正确的做法】：大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音，就像一潭清澈的水所富有的重量感，小提琴负责营造水面上美丽的涟漪，而中提琴负责这两个层次的色彩衔接，否则，涟漪将会飘在空中成为烟雾，而不是水的一部分了
1 y" a9 u! i' f6 W( [: a 9. 有了电贝司，就不需要弦乐的低音提琴了8 ^2 H1 F) I, N8 n+ l( K U
这可不一定哦，要看具体情况。缺少低音提琴，会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。- R) P, \' J. i
【正确的做法】：比较轻飘的风格，可以考虑不用低音提琴，我曾经只用小提琴，中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话，低音提琴不可或缺，前提是，你要仔细认真的将它与电贝司写到一起，绝大多数情况下保持完全同度。, O+ Q" x! L8 b1 C3 ]
10. 他这首歌旋律难听死了，根本没法编
7 t3 f8 l, m, \. l; E1 g" A0 X 对于教练，没有不好的球队;对于作曲，没有不好的歌词;对于指挥，没有不好的乐队;对于母亲，没有丑陋的孩子。% @, t7 ~# a1 ]/ C/ l/ z( t
【正确的做法】：心态最重要，能够妙手回春才是高手嘛。救人一命胜造七级浮屠。
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