作曲方法（三）

1 T1 h3 \/ R" }% ?- EMotif 什麽是动机？  
在此，动机（Motif ），是指作曲时，构成主题之最小单位的旋律。它可以是一小节，也可以是两小节或更多小节；但，也可以是不足一小节的几个音。因此，当脑海中浮现诸如| 53 0 0 0 |两个音，我们都不应忽略它；因为，藉由| 53 0 0 0 |两音，或许能发展出如下若干种旋律。所以，在没有想出更理想的动机前，不妨用它来发展看看；边想边想，或许会有新的 Idea 出现也说不定。  
- R$ D+ s6 I" g& P5 [7 j) D7 N｜ 5343 2 － ｜ 或 ｜ 5365 3 － ｜ 或 ｜ 5323 1 － ｜  
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& F$ X# p6 `7 c$ ]% d  N如何利用动机来导出旋律？  
有了旋律创作的动机（ Mo-ti-f ）後，若能好好把握该动机，继续哼下去，或许它会变成一个小乐句。有了一个小乐句後，若能继续哼下去，则可能发展成一个大乐句；同理，有了一个大乐句後，再哼下去的话，则可能构筑成一首乐曲。这样，不也是一首曲子吗？ 剩下的，只是好不好听的客观问题罢！ ------ 作好一首曲子後，您说好听，别人却都认为不好听；那么，留著自己听不也是一种享受吗？ 怎能说它不是乐曲呢？  
动机 ← 小乐句 ← 大乐句 ← 乐曲  
) U0 {; W& Z" k7 B+ p所以，千万别认为自己绝对没有能力创作旋律；总之，不试一下身手怎会知呢？ ------ 随便哼个两句看看！ 如下，一个音唱一拍即可；後面连有长线的音（如 Do ----------- ）请唱长一点。  
/ U' I8 y2 p8 R假设随便哼出 Mi Re Do Mi Re 的简短旋律後， 一直哼，一直哼，後续一定会有别的旋律出现！  
7 ^) R- w, f0 z/ \# W假设後续得到的是 Do Si La Do Si 这个旋律； 那麽，两者合在一起将变成如下状态  
Mi Re Do Mi Re , Do Si La Do Si 稍加修饰一下，变成 Mi Re Do Mi Re ----------- , Do Si La Do Si 会更好听！  
智慧财产的长远价值：  
像这样，在没有歌词的状况下，我们的创作就属旋律先行型的手法。其实就这麽简单，难您不想试试吗？ 将经验一点一点累积起来，有朝一也许您会哼出一首价值千、百万的乐曲也说不定。别像某些人一样，只想到唱片会卖几张？ 要走创作路，倒应想想智慧财产之长远价值。 ------ OK！ 下面自己练看看。  
假设随便哼出 Mi Fa Mi Re Mi 的简短旋律， 一直哼，一直哼，您会再哼出哪些旋律呢？ 练习看看！ 会五线谱的读者，可用五线谱来表记  
+ H8 O( o0 U$ u7 ]% T) P作曲要先修理论作曲吗？  
; H% r2 g% S/ g: r4 V6 q以上的观点之所以成立，是因为作曲跟作文一样，有能力者，挥洒如流。 也许很多人会说：「作曲要先修理论作曲课程」，您认为呢？ 其实，从一位专栏作家在撰写文章时，需不需要去思考文法结构的问题去想，约略可得知答案是「不需要」；但，为何专栏作家写出的文章就是不一样？ 且，文法结构好的不得了。 ------ 当然，写不出像样的文章，哪叫专栏作家？  
同样，创作旋律不是修过理论作曲课程者的专利。只要有心，想创作出一些曲子也不能说不可能；只是，好不好听罢！  
乐曲中的每个地方都能用乐理加以诠释：  
; U) `/ v" r  I# u" h+ g创作旋律不是修过理论作曲课程者的专利。身为作曲人，应该不是用理论作曲的理论来拼凑旋律；而是以自然流露方式，让自我的音乐思维很顺畅的发展出旋律来。重要的观念是： 这些被创作出来的旋律皆可用理论作曲的理论来加以解释与评论   
将自然发想出的旋律用理论来解释或评论，结果若偏正面评价，无庸置疑，您就是拥有创作能力。若作品中自然出很多高招的手法；那您就是「实力派」的创作族了。  
& B7 q+ T1 e; I7 x) L( Z! f- |  N' o旋律皆可用理论作曲的理论来加以解释与评论  
) Z0 j8 f' j- A  `8 K您有能力解说自己所创作之乐曲的内容吗？  
" _4 n' s6 m$ M8 a* h. ~5 P如果把所学的乐理消化掉；那麽，就会有能力说明一切。换言之，若有能力说明一切，则表示是乐理有概念的创作者；若说不出所以然，则代表乐理还有待加强。说不出所以然时，说穿了，作品就是在「我觉得这样作蛮不错」的意识型态下所导出的，并不具备真正的理论根基。它可惜之处就是无法再突破！ 这样作可以是可以，建议还是充实一些理论来做后盾较实在。